間違いを間違いにしない訓練

アドリブを習っていて、気付いたけど、２音だけでも、グルーブしてたらカッコよくなるし、たくさんの音を素早く弾いても、リズム感がなければ、下手に聞こえます。

音を間違えても、グルーブに乗っていれば、気にならないけど、正しい音でも、リズムに乗ってなければ意味をなさないし、下手に聞こえます。

ヴァイオリンは他人から聞いて「普通」に聞こえる音を出すだけで、とてつもなく難しい楽器で、耳や触覚や、身体バランスの訓練が必要な楽器です。

ですので、「正しい音」「良い音」を出す、静的な訓練は不可欠であり、上手な人は多くの時間をそれに費やしていることは言うまでもありません。

しかし、そこだけにこだわってたら、いつまで経っても動きのある、人をワクワクさせるような演奏ができない。

それで、私はいつもそうなりそうになる、そうなっている生徒に向かって「リズミックパルスに乗って」と声をかけます。

そうすると、端的に演奏が変わるのです。

より良い音ばかりを求めていたとしても、それを繋げたとき、人の心を動かさない演奏になるなら、それほど悲しいことはないですよね？

やっぱり、ヴァイオリンであっても、何の楽器であっても、グルーヴ、つまりノリノリであること以上に大切なことはないと確信している今日この頃。

だから昔、小さい子供のお母さんに、「まだこんな下手なのに、ノリノリで弾いてもいいのでしょうか？」と質問されて、「もちろん、良いです！」と指導してたのは正しかったなと思います。

また、古典的なレッスンの多くは、生徒が間違えた音を出すたびに、演奏を止めて、やり直させたり、ダメ出しをするということで成り立っています。ですので、生徒は、自分が間違えた音を出すと、反射的に止まろうというのが染み付いてしまいます。

これはすごく悪いことで、実際人前で弾くときは、「決して止まってはいけない」ということに反します。

ヴァイオリンは完璧な音を出すことがほぼ不可能な楽器です。

奏者は常に、出ている音を批判的に聞く耳をどこかで持っているし、またある程度そうでなくては上達しない楽器です。

しかし、それを訓練によって、変な音出しちゃっても「あ！」と思って、リズミックパルスが滞らないようにすることはとても大切です。

めちゃくちゃ上手な人はそれができています。

たとえ、あの五嶋みどりさんだって、そうです。

Facebookで流れてきた、ベートーヴェンのスプリングソナタは素晴らしかった！！地味に難しい冒頭の、品のいいかつ華やな歌い方ににとても感動しました。

でも、よくよく聞くと、きっと本人なら、「あ！」と不本意に思っただろうなと思う箇所があります。それでも、音楽が流れることを優先しておられて、あんな素晴らしい演奏になっているんだな、と気がつきました。

アドリブスクールの練習は私にとってこれをする格好の機会です。

譜面もないのですから、何を弾いてもいいし、間違う規模もそれだけ壮大ですが、それでも止まらない、「背骨を止めない」「グルーブに乗る」。

そうなりそうになったら、２音だけに戻す。

素晴らしいカリキュラムで、これによって、どんな楽器のどんな経歴のプレイヤーもそれぞれに爆速で上達しているのを見せていただいています。

2018年夏、ハヴァシュ先生の最後のレッスンで、私はモーツァルトのロンドを弾きました。

集中したかったので、完璧でない暗譜のまま、楽譜を見ずに弾いて聞いていただいた。しかし、案の定、音の多いカデンツァで暗譜がとんでしまって、いくらなんでも聞き続けていただくのが申し訳なくなって、止まろうとしました。

そうしたら「Never never never stop!!」 と諭されました。

それはとても新しい教えで、不完全であることが悪いのではなく、止まることが悪いのだ、自分の音がひどくても、パルスに乗って止まらない練習も必要なんだ！と気付いたことでした。

音楽で一番の優先事項は「リズム」。「ハーモニーやメロディーに先んじて実はリズムである」と、アドリブの先生があるときおっしゃって、本当に大きな気づきになりました。

そして、ヴァイオリンでそうなるには、「２音のドラマ」「一つの音は次の音に行くためにある」と言う左手や「ボーイングテクニック不要の右手」、そして「リズミックパルス」を体系的に教えられる、ハヴァシュ式しかないと確信することにもなりました。

リズミックパルスに乗ることを何よりも優先していれば、あがりや力みもなくなっていきます。

そして、そうなると演奏が楽しくなって、結果的に生き生きとした演奏ができるのです。

パルスの力を強める訓練、あなたにも急務です。もう今日からやりましょう！

　　

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